一直想去壹號美術館，今天因為要到朋友 楊君那里，請他簽個字，便找到了決心去的理由。
壹號美術館，坐落在上海盧灣區建國中路1號，因為路牌號的緣故，美術館的老板取了這樣一個有些霸道的名字，感覺這里就是大上海第一號和第一好美術館似的，打了一個聰明的擦邊球。
楊君就在壹號美術館樓上的辦公樓里，開了一個代理德國業務的公司。催著他，我們去看壹號美術館。就在樓上樓下，楊君還一次也沒有去過，本以為這里是高檔會所，沒有邀請是不能進門的。
我也不清楚要不要邀請，以及是否需要門票，便推門而入。
這里正在舉辦薛林納作品展。之前，對薛林納并不了解，不知是男是女，也不知是洋人還是華人，反正這個名字有些妖，性別中性，種族也夠中性的。有這樣的認識，在行家眼里，就是今天來了兩個上海灘的外行，權當“洋盤”了。
先在樓下轉了一圈，手里雖然拿著前臺小姐送的畫冊，還來不及翻閱。只是看到展廳里不少作品，有素描，有水彩，有油畫，還有一些雕塑，但作品都不大，感覺只是適合放在過道和窄墻上的小品畫和小雕塑。
上了二樓，才看到通常在進門處醒目位置就可以看到的展覽主標牌，以及藝術家介紹。原來這位老兄來自克羅地亞。
展廳里沒有人，只有兩個工作人員在輕聲談話。我和楊君一前一后，感覺就在閑庭信步，當然不是在自家的園子里，而是在本應該有熙熙攘攘人群的展廳里。
轉入一個狹長的過道，在一個紫得有些暗發紅的沙發上，看見一個寬大的老外，滿臉大胡子，慵懶地半坐半躺，在打瞌睡。
“這大概就是畫家吧？”我輕聲對楊君說。
“可能吧”，楊君附了我一句。
這時，從我們身后快步走來一位女士，似乎聽到了我們的對話。打瞌睡的老外也被吵到了，聽到有人走來便趕快起身，盡力驅趕著倦意。
這時我算正面看清了眼前的老外，喲，很像意大利男高音帕瓦羅蒂。十秒鐘前，我從側面看他，就覺得好面熟，感覺突然碰到了剛從地窖里被發現時的薩達姆。
“這位就是藝術家薛林納”，女士笑盈盈地迎上來，“有什么要問的，我來做翻譯”。
“克羅地亞人,應該會說德語的。原來屬于南斯拉夫的一個加盟共和國”，我提醒楊君。
“會的，他會的，會講十一國語”，女士急忙補充道。
于是，楊君做起了翻譯，也把自己感興趣的話直接問了過去。
薛林納說他與中國有緣，在鐵托時期和毛澤東時期的1976年，他作為南斯拉夫的藝術家代表來到北京，參加兩國的文化交流活動。他說，他看到過不發達時的中國，也見證了中國變得繁榮的過程。他現在已經在中國定居了五年，住在離寶鋼很近的社區里，作為寶山的一員，他在2006年為寶鋼制作了一尊高７米、重５噸的少女雕像“泰拉”。
聽完這一段，我再細看的名字：Cherina，嗨，這個名字太中國了。如果把他的名字中的兩個字母位置換一下，改為China-er，他就成了“中國兒”了。與新中國同年出生的薛林納，看來與中國真是前世有約。
薛林納為什么會選擇來中國發展，他直截了當：“全世界的人都想來中國，我當然也想，而且我已經來了。”對即將在上海舉辦的2010年世博會，他有著很大的期待。
他知道，現在真正喜歡藝術品的中國人還不多，展廳里沒有幾個人影就說明了這一點，但他有信心，更多的人會熱愛藝術品，尊重藝術家。他知道現在在北京，對藝術品的拍賣很熱，在杭州也不錯，但收藏家最多的是在上海。這或許就是他居住在上海，喜歡在上海辦展覽的原因之一。
原來，剛才熱情追來的女士，是來自臺灣的藝術經紀人，還有一位先生也是來自臺灣，他們是這次展覽的策展人。兩位都非常主動和熱情，一邊搶著翻譯，一連不斷的拍照，跟著你，有問必答，答必滿意。倒是我們在中國大陸人辦的展館里，受慣了冷眼，習慣碰到不熱情的人，倒有些不自然了。這種受尊重的感覺，很容易讓人靜下心來多聊一會。其實，他們是在培養一下收藏者，從一開始，就把你往忠誠度上拉。
臨走了，他們倆樓下樓上忙著，問美術館人員這里還有沒有精美的紀念冊，一定要送兩本給我們。結果毫不容易找到一本，不是我們先謝謝，而是他們先來一連串的對不起，對不起只找到一本，一定要我們留下地址，說要補寄給我們另一本的。這種待遇，剛好與我在一月前，在虹橋當代藝術館的境遇可謂截然不同，想想個明白，一時半會還真想不通，什么差別會這么大？
回到家里，翻開受贈的這本CHERINA 1970-2010 紀念冊，因為有了好感，因為有了喜歡，就想快快惡補一下，有關薛林納的故事。
原來，今天我們碰上的這位和藹的大胡子，可是大名鼎鼎的藝術家。
1974年，薛林納為前蘇聯諾貝爾文學獎獲得者索爾仁尼琴制作的胸像，一舉奪得世界雕像雕塑金獎。從此以后，他多次得到國際雕塑比賽第一名，設計比賽第一名，在五十多個國家和地區舉辦過繪畫和雕塑展覽。他的一些經典雕塑作品，特別是“翁隆娜(ONONA)”，已經成為廣泛傳頌的作品。
為名人塑像是薛林納的專長，也是他的驕傲。
1972年，才二十幾頭的薛林納，在倫敦畢加索作品展上，認識了這位世界藝術大師，薛林納得到了為畢加索做半身銅像寫生的機會。“他是個驕傲到不可思議的人，他只要一出現就會帶來一股蘊含著令人難以置信的內在能量的力量。”在寫生的兩個小時過程中，雖然畢加索沒有評價薛林納的寫生水平,但畢加索對他說，“你的藝術不需要求人！永遠不要忘了梅斯脫維奇（南斯拉夫著名雕塑家）！”這句話令薛林納印象深刻，至今不忘。自此，薛林納先后為畢加索塑像18次，最大的一個塑像高達17米。
薛林納回憶給西班牙著名藝術家達利塑像時，達利的情緒變化特別頻繁。令薛林納難忘的是這位天才藝術家喜歡長時間地凝視天空，即使在跟人說話時，也會抬起頭來看。“我一直覺得他是在跟宇宙里的某個人或某個東西交流。”
上世紀七十年代初，薛林納來到澳大利亞，為當時的總理韋特蘭塑像，從此他便與這個國家結下了不解之緣，并長期定居在這個國家。他為悉尼2000年奧運會設計的“光輝之塔”環境項目，將16公頃的荒地改造成了充滿生機的溫帶雨林，可供人們在其中自由穿行，欣賞自然界和諧共處的景觀。
薛林納還為亨利·摩爾、海明威、黑澤明、弗洛依德、甘地、曼德拉、卓別林、霍金、基辛格、愛因斯坦、基辛格、貝利、帕瓦羅蒂、切格瓦諾、馬丁路德·金、瑪麗蓮·夢露、比爾·蓋茨等名人塑像，每一尊作品均受到評論界的贊譽。
細看薛林納為名人制作的頭部塑像中，盡管各不相同，各有特色，但有一個共同的“薛林納語言”，那就是這樣名人的臉部大多從中央一劈為二，分成左右兩爿，愛因斯坦、畢加索、亨利·摩爾、曼德拉都有被分裂，被扭曲的形象。或許，薛林納想告訴大家，即使是偉人的人物，他們的性格也有兩面性；他們的左傾和右傾思想常常合二為一，卻又相對獨立；他們有成功光亮的一面，也有失敗困擾的一面。而這，才是完整的人生，才是他們真正的面貌。
薛林納也為中國人塑像，2007年，他為自己所尊重的中國近代傳奇人物李叔同，即弘一法師，制作了一尊真人大小的塑像。有人問：如果你為某位中國名人雕塑，你希望是誰？
“任何人都可以成為我的雕塑對象，因為我尊重每一個人。”
很好的回答。只有尊重每一個人的藝術家，才會受到每一個人的尊重。
記住這一天，2010年2月3日下午,在壹號美術館邂逅的這位藝術家。一個值得尊重的藝術家，不遠萬里來到中國，用自己的力量傳播著美的力量。
有一天，會有更多的中國人記得這位受人尊重的藝術家。
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